“元四家”吴镇出生在浙江嘉兴，和他同一时期有一老乡，画名不亚于他，甚至有所超越。此人就是盛懋(mào)，他善画人物、山水、花鸟。他的画与“元四家”的画风明显不同，文人画是写胸中之逸气，而他则是一个民间画家，比较适合老百姓的欣赏。他在坊间名声很大，可谓雅俗共赏，“四方以金帛求子昭画者甚众”。传说他和吴镇比邻而居，盛懋家求画者络绎不绝，而吴镇家门口则无几人问津，由此可见盛懋的名声之大。

盛懋(生卒年不详)，字子昭，浙江嘉兴人。他家世世代代以绘画为业，属画工出身。父亲盛洪，临安（今杭州）人，寓魏塘，以画为生。此盛洪可不是宅斗热剧《知否知否》里的盛洪，电视剧是编的。

盛懋幼承家学，又拜江南处士陈琳（陈仲美）为师，在山水、人物、鞍马、花鸟等方面取得很大成绩，特别是以山水画的水平为最高。他的师父陈琳在历史上记载不多，但他是元初大家赵孟的学生，其父陈珏，是南宋宝祐年间的画院待诏，因此工于院体，是陈琳的家学渊源。有人评价盛懋为“不数李将军”。他的山水画深受李思训、李昭道、赵伯驹的金碧青绿画的影响，但文人画对他也有一定的影响力。其画兼取董浩、巨然画路。

流传下来的《溪山清夏图》轴，绢本，设色，画中有水榭丛树、高岭白云；结构紧密，笔法工整，点染细腻，是其山水画的代表之作。

《秋林高士图》轴，绢本，设色。这幅作品由三个部分组成，画的下方，一位身着红衣的高士正闲坐在秋林中的坡地上，向远山凝神眺望。他是画之主角，但画面占比却很小，但却是点睛之笔。正是因为如此，才衬托出树木的挺拔与山岭的巍峨壮观。人物造型准确，虽然只是聊聊数笔，却把人物散淡安详的神态刻画得自然生动，仿佛呼之欲出。

《秋江待渡图》轴，纸本，水墨，在至正十一年（1351)创作，风格与巨、董画派有些不同，但因为技艺过于“娴熟”，线条有“流滑”之弊，行笔运墨明显不足，因此表现得特别浮薄。这样的作品特别适于世俗的欣赏趣味，致使他的画名在当时超越“元四家”中吴镇。



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