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Painting
丹青
暮霭生深处，斜阳下小楼。
宿雨初收、风物凄清的时候。暮霭中，山色与树影遥遥相连，似在报告着汉宫进入了秋天。疏疏落落的枯松投下纵横的树影，空寂宁静，细草生香，洞府幽深。画幅像一首诗，有远景，有近景，着力刻画的是汉宫秋暮幽静之景。
“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚。”
紫砂为底，段泥如绢，作画其上，傅彩古艳，笔细而沉著有力。屋顶采「单檐歇山式」，为古代建筑典型的结构形式，斗栱清晰工整，显示界画之严谨。持平而论，但要法式严整，尺度于规矩之内又要不失刻板，笔墨要灵活而不逞任，因此呈此画面非要有高超之技巧不可。
观此楼台之结构谨严写实，比例正确，用笔极为工整细腻，尤其采正面透视，更有点出景深之效果者。而其于庭园之布置上，亦有匠心独运之设计，借远山入内庭，再饰以假山，穿内堂，繁复中有深邃之意，使得景色更加细致动人，呈现出极其浪漫的气氛。
全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。



▲周峰  汉宫暮霭笔筒
Mud Painting
泥绘
紫砂彩泥堆绘技艺，始于清雍正时期，以色泥为墨，以中国传统的绘画技法为基础，运用刀、笔在有一定湿度的坯体上堆绘成画，依靠泥的厚薄的表现效果，来展现中国传统笔墨的韵味和意境。如同薄意浮雕，有鲜明的层次感，品味高雅，意境深远。
此笔筒底色为段泥，呈米黄色。虽是泥绘，其中却融合浮雕、线刻等技艺。层次分明自然，虚实结合，精细写实。
与传统紫砂的主流装饰陶刻相比，泥绘装饰带有更多色彩的张力和肌理的审美情趣，这种手法不仅要求绘者有良好的工艺美术基础，更需要有把握不同泥的泥质、泥性的能力，以达到用泥如墨的多重表现。
彩泥堆绘泥浆的稀稠，必须研磨恰到好处，磨稀了图案流散没有立体感，稠了无法运笔，细部描绘不能完成，难度很大。
周峰有深厚的文化素养，深谙绘事六法，兼擅雕塑之能手；其创作理念，取法高古的美学意韵，合乎时代精神的艺术风格。巧用堆、塑、抹、捺、染，以泥造境，以境传神。他设色典雅，且善于掌握主题质感，以粗砂揉入泥浆，堆塑斑驳的松干与皴裂的山石；以细砂入泥，摹写柔软衣物的编织感；以淡黄脂泥，描绘人物皮肤的平滑感；以淡薄墨泥，晕染出云淡风轻的夜云。
笔墨在境象之外，气韵又在笔墨之外，境象笔墨之外，自别有画在。








▲周峰  汉宫暮霭笔筒
Wonderful Pen
妙笔
丹青之兴，比雅颂之述作，美大业之挥香。宣物莫大于言，存形莫善于画。
周峰得天之和，心之术，积品行，发为艺，艺尤者。其画无常工，以似为工；学无常师，以真为师。故其措一意，状一物，往往运思中与神会，仿佛焉，若敺和役灵于其间者。
然后知学在骨髓者，自心术得；工侔造化者，由天和来。周峰但得于心，传于手，亦不自知其然而然也。
图形于影，未尽纤丽之容。依稀还有几许秋蝉嘶鸣。清夜，任秋风响彻一片，皓月隐没夜凉如水，深秋的意蕴独上心头。
流云飞度，银汉无声。

▲周峰  汉宫暮霭笔筒
Craftsman
工匠志

周峰
一九七四年生于江苏宜兴丁山，工艺美术师，师从中国工艺美术大师季益顺
获奖记录：
《梅花三弄》紫薇花艺博杯2016江苏省工艺美术精品奖金奖（2016徐州）
《花瓣雨》紫薇花艺博杯2016江苏省工艺美术精品奖金奖（2016徐州）
《龙舞壶》入选由中国艺术研究院主办，中国工艺美术馆、中国国家博物馆承办的『中国当代工艺美术双年展』（2012北京）
《福寿双全》第二届宜兴陶艺专业新人新作展评获二等奖（2005宜兴）
《周处斩蛟》首届宜兴陶艺装饰展评获三等奖（2004宜兴）
《美壶》首届宜兴陶艺装饰展评获三等奖（2004宜兴）
《龙凤呈祥》首届宜兴陶艺装饰展评获一等奖（2004宜兴）