《听见非遗》系列短音频节目
今天播出第二十九期
省级非遗：“扬州装裱技艺”
播出时间每周三9:00、12:00欢迎收听
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《我在故宫修文物》片段：接笔，全色，需要有敏锐的观察力和美学修养，根据原来的画意把残缺的地方补全，使整体画面视觉协调……
三年前，一档只有三集的纪录片《我在故宫修文物》受到许多年轻人的追捧，里面有一集专门介绍破损文物书画的修复，揭秘它们的“复活”过程。您知道吗？在我们扬州，也有一位擅长旧字画修复装裱的大师，他就是省级非遗项目——扬州装裱技艺的传承人，今年67岁的卜继宗。
▲卜继宗
【卜继宗】：扬州装裱在全国来说还是比较有名气的，特别到乾隆时期更为繁荣。你像我们扬州属于扬帮，扬帮主要就是古字画修复这一块，它的特点就是修旧如旧，基本上修复的虽不谈天衣无缝，给一般人看，看不出来。
扬州自古文人荟萃，大批书画家荟聚于此，书画艺术的兴旺也促进了装裱艺术的繁荣。装裱是装饰书画、碑帖等的一门特殊技艺，它分两种：把新的书画按规范程序进行装裱的叫“原裱”；把原来裱得不好或是对因保管不善，导致受潮发霉、空壳脱落、糟朽断裂的书画进行再次装裱的叫做“揭裱”。经过装裱的书画，牢固美观，便于收藏和布置观赏。
【卜继宗】：裱画在过去它基本上都是裱挂轴，镜面少，它就想办法把它拉长一点，所以用几个格档，现在镜面比较多，现在全是楼房，高度有一定限制，像我们过去的挂轴挂了不协调，不过一般人家收藏的古字画还是裱挂轴。
四十多年前，当时已经26岁的卜继宗还在仪征老家的一家工厂上班，在扬州漆器厂工作的姐夫发现了他的绘画天赋并把他带到了扬州，进了一家裱画店当学徒。卜继宗跟着姐夫学习字画，之后又辗转到了文物商店，拜上海的一位老师傅为师，学习装裱和字画修复，这些都为他后来的绝活打下了基础。
【卜继宗】：因为我不贪玩，我全站在师傅跟前，师傅说的只要你肯学，我把我所有的技术交把你，你哪怕用不到不要紧，你学到肚里头到时候要用你可以拿出来，实际上我真的是如饥似渴的，正好遇到这个师傅，而且毫无保留的。
卜继宗修复装裱旧字画的过人之处，最妙在于“全补”。一幅旧画拿到手时可能已是千疮百孔，在揭掉原来装裱过的覆背纸之后如何补全旧画，凭的是岁月沉积的丰富经验。
【卜继宗】：所谓修旧，就是古字画它有破损的地方，你要找旧纸，没有旧纸我们就要染色染成旧的，跟它比较接近的，你一遍一遍地慢慢上，它旧的感觉就出来了。
修复前修复后除了“全补”，卜继宗还有一项妙招，那就是“接画意”。很多古旧字画，原有的字迹画面都已残缺，卜继宗能够通过观察、揣摩原作者的笔墨脉络及构图韵味，自己再接画上去。
【卜继宗】：几十年来对这个绘画我也没间断，当时没有想到说对以后古字画修复这块起到这么大的作用，一直到现在，社会上他们遇到高难的、破破烂烂的都是拿到我这里来，哪怕有半截，我都能把它圆满起来。
修复前修复进行中除了书本所写、师父所授，卜继宗也在不断总结和尝试：新补上去的纸和画看上去没有光泽，他就用手沾点油脂涂抹在上面“盘”一下；挂轴式的装裱，往往都会在画面上面悬挂两条“惊燕带”拂虫惊燕，让珍品画作免受污渍和蚊虫损害，一般来说，惊燕带都是普通的装饰条，而到了卜继宗手上，又能变出多种花样，古朴大方，增光添色。
修复前
修复后
【卜继宗】：我母亲剪花样，我们也跟着剪呢。上次扬州工艺美术展要带几幅，我就想了一个，剪了四个带格花的，评委一看，比较有创意。
在卜继宗工作室的中堂，我们还看到了一副大规格的《福禄寿喜》装裱字画，原本两幅独立的画作，通过他巧妙的设计装裱成了一幅作品，正中间还加入了自己的书法。
【卜继宗】：这种裱法，扬州人没有这样裱过，我就想这种叫什么规格，干脆就叫它“一平楼”，它相当于两层哎。
 作为裱画师，卜继宗最高兴的莫过于能够修复装裱书画珍品。这些年来，在他手中恢复起来的名家书画有数百幅，其中不乏唐伯虎、郑板桥这样的稀世之作。是他，让我们得以在时光的深处，与前人的笔墨精粹相遇。正如扬州学派研究会赵昌智会长所题：他是——“书画司命、功同再造”。
《听见非遗》第二十九期
省级非遗：扬州装裱技艺
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